珠宝设计原则:比例

在人类的造形运动中,比例被当成一种美的表征,作为设计的基本原则,以便求得变化和统一。广义的比例是一个衡量物体造形“大小(scale)”与“尺寸(size)”有关的名词。在造形上,比例是指“长度”或“面积”等属于度量之间的一种比率;比例原则促使设计中的部件与部件,或局部与整体之间能达到“赏心悦目”的程度。当造形建立在特定或明确的数值秩序时,会得到均衡美感,古代学者就把它公式化,定义了“等差数列、等比数列、调和数列、费博纳基数列、贝鲁数列、勾股定理、黄金比例”等比例公式。比例观念被人灵活运用在建筑、绘画、雕塑、家具及工艺等多项造形活动中,对后世影响极深。

造形艺术有句箴言:“形随机能(form follows function)”。这种以物体构造外表来决定功能的观念,在工业设计上尤其显著,虽然在珠宝设计上并不特别强求,但仍非常重要。“装饰美”是珠宝首饰的重要功能之一。创意赋予设计师很大的自由空间,但在美的信念上,自由并不代表可以全然不顾及“实用”和“美观”的法则。珠宝设计的比例原则,主要用以探讨首饰之“长宽比例、面积比例、与人体之比例”的美感关系。

长宽比例

在设计应用上,长宽在1:1至1:2之间的比例造化最经典,所以“正方形、平方根长方形、黄金比例长方形”成为最常被使用的比例。设正方形的一边为1时,其对角线为√2(即白银比例长方形)。若宽为1,长为√2时,此长方形称为√3(即青铜比例长方形)。√2长方形的对角线为√3,√3长方形的对角线为√4……如此类推,可用作图方法求出许多宽和长的比为平方根的长方形。其依次的比例也形成一种渐进而谐调的美感。此外,利用矩形边长的一半为中心点,与对角点连接线为半径,产生1.618的长度,这个最基本且最重要的比例公式,正是举世闻名的“黄金比例分割”。

珠宝设计原则:比例

长宽比例在设计中是十分重要的一环

比例应用要素是考虑造形在设计中的尺度,比例原则的应用方式有“解构(欣赏)”及“建构(创造)”两种。设计师先绘制出基本的首饰雏形后,可用十字轴丈量的方式,或利用长方形当外框包围雏形的方式,“解构”出雏形的长宽比例。“建构”方式是先设定出一个长宽比例理想的方形或十字轴,之后在其架构中绘制内部元素的基本造形运动;通常较不鼓励初学者采用这种方式,原因是容易画地自限,被束缚失去了自由。

珠宝设计原则:比例

项链与比例的关系示意图

实体与虚构面积比例

当首饰造形体积及边界大致确定后,接续是进行体积的“虚实”划分,即“比例分割”的观念。造形体积的虚实比例分割决定了“量感”。形体建立在“实体”与“虚构”的面积上,实体面积构成的元素为“点、线、面”;虚构面积的构成元素为“镂空及涵盖”面积。当分割比例“虚大于实”会产生轻巧活泼的量感,“实大于虚”则产生稳重端庄的量感。实体面积比例过高或过度重迭及重复时,容易显得单调或沉重,可善用点、线、面的配置来构成实体空间。

虚实面积合并运用可丰富空间的变化。应用数学方式进行空间分划,可创造“渐变”或“渐层”的现象。渐变形式是在两个尺寸相差悬殊的形态之间,用一系列相似又谐调的演进方式加以连结。渐层形式则表现出律动感,律动在自然界随处可见,石落水面造成的同心圆涟漪,花瓣绽开所呈现的秩序等。“渐层”实质上是以“比例”为基础,但其应用并不限于比例原则上。

当造形体积被分割成两个以上,分划方式就不胜枚举。主要取决于“个别、特别”及“有、无主石”的首饰,尤其以设有“主石”的首饰。配置“副石”尺寸不应大到可与“主石”抗衡,也应避免尺寸过小而被埋没、形同虚设。此外,进行比例分割设计时,仍须留意线条的方向性所造成之视觉效果,如律动、稳定、均衡等现象都将影响人的感受,应随时纳入考虑。

首饰与人体的比例

“装饰美”是珠宝首饰的主要功能之一,促使佩戴者更加舒适与出色,是珠宝设计之目的。设计师除考虑珠宝首饰的尺寸大小之外,更应顾及首饰与佩戴者的比例是否合宜,因为首饰的大小长短、宽窄粗细比例,关系着“物理工学”和“人体工学”。是以,“形式”的合理实用,即是“形随机能”,“形制”的合情美观性,即为“形随艺术”。

珠宝首饰形式以“胸饰、项饰、戒饰、耳饰、腕饰”为主流。形式的形制规范建议如下:胸饰的尺寸以人体表面积1%为原则,大小如同一个手掌的范围之内。项饰的长度比例关系,通常越长则面宽越窄,如索炼、长结绳炼、Y字炼形式常以细版型态。戒饰为不阻碍手指的活动,戒面宽度以两根指宽,长度则以单节指骨为限,高度不超过戒围两倍最佳。耳饰尺寸参考单耳朵的体积大小为模范,长度不低于脸颊下巴比例为宜。腕饰可依个人体态或偏好设定,并没有特定形制规范,以赏心悦目为准则;美感仰赖珠宝设计师的品味实践之。

By:珠宝世界

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