对比(对照)是“二元”存在的活动，指两种完全不同性质，甚至是将相反性质的形体并置结合在一起，元素或多或少一定有其差异性与类似性，差异性会使强者更强、弱者更弱、大者更大、小者愈小。经由对比关系的互相衬托，可增强彰显个别要素所具有的特性，进而创造出不同层次的美感，甚至可以刺激人的视觉与心理感受，使人兴奋或愉悦，亦可制造出活泼的趣味性来，这就是“对比形式原理”所呈现的效果。

对比形式产生“强调”和“基调”

在造形上(点、线、面、形、体、质、量、色、调、光。)体现相反的性质，例如：直线曲线、长短、大小、粗细、方圆、锐钝、明暗、黑白、深浅、红绿、虚实、强弱、硬软、新旧、轻重、简繁、精致粗犷等对比，经过设计，把两个明显对立的元素放在同一空间中，产生强者更强(强调)，弱者更弱(基调)的现象，使其既对立又和谐；既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明对比，并互相强调出对方的特征，求得互补和满足的效果，衬托产生对比之美。反之，对比愈弱，就会显得没有差异性，形成一种混沌不明的感觉。而类似性的表现便是调和形式。

对比形式诸如：大小、多少、上下、正反、东西、南北、左右、高低、前后、内外、方圆、直曲、长短、宽窄、黑白、凹凸、粗细、深浅、软硬、松紧、快慢、轻重、远近、疏密、浓淡、强弱、厚薄、盈亏、钝锐、纵横、有无、刚柔、实虚、明暗、日月、昼夜、阴晴、干湿、寒暖、冷热、好坏、动静、新旧、生死、男女、雌雄、老幼、胖瘦、美丑、善恶、喜悲、爱恨、贫富、贵贱、分合、垂直水平、人为自然、有机无机、具像抽象、理性感性、中央边缘、清晰模糊等种类繁多。当对比形式的表现内容太过繁杂时，在创作上恐会受其影响，透过分类归纳建立其秩序，方能在创作上建立方向与规范可循。

强调形成视觉焦点

虽然已将“对比形式”表列分类，但是某些元素在被定位及归类时，因其本身具备“有形对比”与“色彩对比”双重或多重特性，较难以明确定位，如虚实对比，似乎可被归类“有形的对比”中的空间对比，可是在中国的绘画思想中，它似乎又是属于无形的表现。

构成珠宝首饰的造形是“实体面积(点、线、面)”和“虚构面积(镂空、涵盖)”。实体面积中的“面”，则是构成视觉焦点的主要元素，以“点线”和“虚构面积”构成的型态，容易被视为基调。而珠宝首饰造形中，最节省的材料是空气，如何利用“虚构面积(镂空、涵盖)”的配列或组织非常重要，虚实对比同时产生阴影层次变化之美，更是呈现三维效果的最佳方式。

观看色彩时，会受到周围色彩影响而产生变化，就是色彩的对比现象。色彩对比现象有：同时对比、色相对比、明度对比、彩度对比、补色对比、寒暖对比，面积对比。对比色在色彩学上称“补色”，例如：紫色与黄色、红色与绿色、蓝色与橙色，在色相环上位置是两两相对。色彩对比令人感到生动、活泼，霓虹灯以对比色闪烁更能吸引人的注意力。

开放与封闭形式，动静之美

当使用量体一词时，应探讨“开放”与“封闭”的对比形式。开放形式是基于外凸原则而成，是由中心向外放射发散；这种形式在自然界中很常见，如花朵、植物，因开放形式正按着成长的基本类型而成。“开放式”表现在珠宝首饰上，是以“点”、“宝石爪尖”或“活动”为构成的造形外缘，不规则的外形边缘体现出扩张特性，使首饰造形显示出向外伸展的动态效果。

在封闭形式中，设计焦点在造形的中心，具有内聚的质量，自周围环境中弧立而出；这类对象所包容的空间乃是体积。“封闭式”表现在珠宝首饰上，是以“线”、“金属边”或“固定”为构成的造形外缘，规则明确的外形边际呈现出静止特性，使首饰造形显示出集中停止的静态效果。

概念式对比，意会之美

在“造形式对比(有形的对比)”中，“视觉元素对比(形状、色彩、大小、肌理)”和“关系元素对比(位置，空间，方向，中心/重心)”是可见的，创意表现若依循着对比形式发展，便可很轻易地视出其端倪，表现手法比较直接具体。

至于“概念式对比(无形的对比)”已非肉眼所见而能直接领悟，强调的是心灵与意志上之诉求，必须透过个人的美学感知判断，将理性与感性的知觉升华，方能将概念性对比所表达之精神与内涵理解，得到更大的共鸣与回响，深刻感动进而推己及人。是以，概念性对比所表现之境界甚高，其表现手法比较间接，并非一般人所能理解。此外，由于对比是把原来的特性显现得更突出强烈，往往会在造形与色彩上产生“错视现象”。追求画面对比效果时，须特别注意宾主关系，才能达到相互烘托的效果。

By:珠宝世界